“平面设计在中国”（ＧＤＣ）’09展迎来自7月启动之后最轻头的一场活动。随着来自全球10个国家和地区、代表当今创意设计领域顶尖势力的25位国内外创意设计大师、学者挤满深圳，华·美术馆繁华一起了。

埸三天，这些响当当的创意设计人物探讨ＧＤＣ’09展的竞赛作品，在参演评审的同时冲破设计论坛、脑力激荡的大幕，城里城外络绎不绝赶到排队入场的聆听者包含了这个城市设计思潮纷黄泥最生动的一幕。　　10月24日至26日，环绕评审进行的一系列涉及活动为“设计之都”深圳单体着新的创新能量。　　众多的国际评委之前或本人或作品与深圳有过　　“平面设计在中国”（ＧＤＣ）’09展迎来自7月启动之后最轻头的一场活动。

随着来自全球10个国家和地区、代表当今创意设计领域顶尖势力的25位国内外创意设计大师、学者挤满深圳，华·美术馆繁华一起了。埸三天，这些响当当的创意设计人物探讨ＧＤＣ’09展的竞赛作品，在参演评审的同时冲破设计论坛、脑力激荡的大幕，城里城外络绎不绝赶到排队入场的聆听者包含了这个城市设计思潮纷黄泥最生动的一幕。

　　10月24日至26日，环绕评审进行的一系列涉及活动为“设计之都”深圳单体着新的创新能量。　　众多的国际评委之前或本人或作品与深圳有过渊源或亲近认识。

设计了多款法拉利车的汤姆·特嘉达是世界普遍认为的最差的汽车设计师之一，他透漏25年前度蜜月时途经深圳，现在眼见昔日的小渔镇变作了现代化大都市，沧桑巨变令其世人注目。10年前作为评审来过深圳的东京平面设计师青木克宪说道，深圳更为可爱、现代化了，设计也有了飞速的发展与提高，从这次评审情况看，不少作品令人耳目一新，无论设计理念、视觉展现出都日趋国际化、现代化。荷兰的伊玛·布是全世界书籍形态最重要的开拓者，第一次回到深圳回到中国，她以“挑战”一词来总结此次行程的感觉，中国设计师、院校学生在如饥似渴地自学、较慢发展以领先于西方，反映出有的迫切谋求以及极大的热情，让她感受到灼人的创意设计力量，这种力量直扑而来，无法忽略、轻视与高估。

　　ＧＤＣ征求作品3000余件　　“平面设计在中国”，即ＧＤＣ展览，是目前国内最不具影响力的平面设计双年展，创立于1992年。当年作为具备里程碑意义的展出首次统合抢到“平面设计”的旗帜，深圳也由此沦为中国现代平面设计的策源地。　　当这个老牌展出走到17个年头，深圳市平面设计协会作为策办者，今年人品超越单一设计边界，企图打造出中国首个面向全球的大型综合性设计竞赛年展览活动，外延扩展、内核重组。

今年竞赛的类别首次从平面设计扩展至广告、对话、空间、产品及综合等六大类别，往届五六位的评审团也扩展为全球由有所不同文化、设计与艺术领域人士架构的团队。来自英、美、法、荷、意、特、日等国的国际评委们都是各自设计、艺术领域极具影响力的人物，他们以专业背景及权威性分别对应着ＧＤＣ’09展览6个类别的作品评审。　　ＧＤＣ’09展自今年7月启动全球征求参赛作品，至10月16日宣告累计，共计征求作品3000余件。

参赛者分成专业人士与学生两个独立国家票选的界别，对于专业人士而言，参赛作品均需是近两年的创作，对于目前在读的艺术设计院校学生来说，则可以递交已出版发行和仍未出版发行的作品。在经过10月24日至26日三天的几轮评审后，将在6个类别中各产生金奖一件、银奖二件、铜奖三件，优秀奖若干，但来自评审团的众说纷纭是，无法确保每个类别皆有获奖作品产生，金奖遗缺的情况均有可能。最后所有获奖作品都将在华·美术馆展出，并被收录于到《ＧＤＣ09》年鉴中。

　　究竟哪些作品未来将会折桂？评委们保持沉默，只告诉他说道12月5日ＧＤＣ’09进行展览之际即是入围之时。　　注目中国文化独有传达　　评判一件设计作品的标准是什么？本报记者在评审及讲座的间隙，专访众多设计大师，企图探索一流专业人士的“设计眼光”。

　　知名平面设计师青木克宪是东京字体协会奖ＴＤＣ2010首席评委；特雷斯·伍德格特是来自英国伦敦的灯光和家具设计师，他以其简练稳重且考虑周到的设计作品闻名于世；先锋设计师石川来自广州，是中国创新新生代代表人物之一；麦斯·布鲁因斯马是荷兰艺术和设计的评论家和教育家、当代视觉文化和设计教授……在他们个性化地传达各自票选标准的背后，创意、创新、前瞻、前沿、解决问题等关键词被一一提到。然而在牵涉到此次的作品评审中，中国文化、中国元素的独有传达才是注目的众多内容。　　本地设计师在与他们的交流中也大大表达出有某种程度的沉痛感觉，设计在日益国际化语言之下，这些国际设计师、学者们期望看见的是确实传达中国文化的作品，也只有这种独有的中国作品才能令其其眼界大进。书籍设计大师伊玛·布说道，这类“好”的作品不多，与“很差”的作品构成很大鲜明，在比例上近于不平衡。

　　于空间设计领域享有盛誉的吕迪·鲍尔几次提到“天时地利人和”之句，他旗帜鲜明地赞成设计的全球化风格或说趋势，他指出不论城市的发展建设还是小到一件设计作品，都必需找寻自己独一无二的视觉语言，因为设计本来就是针对有所不同情况解决问题有所不同问题。他由此建议ＧＤＣ’09展览评审工作，如果只是将作品集中于到一起很难评估高下，他不告诉这些设计之作明确解决问题什么问题，他期望需要理解项目的背景以评估设计价值，因为评审却是某种程度是牵涉到风格、视觉展现出来不作评价。　　有所不同层面的“交流”上场　　三天时间内，19位国际评委在华·美术馆与大家共享创意设计经验。每天100元的门票仅有头天就卖出200余张，购票入场的人在场馆门前一时间排起长队。

他们来自本城各大设计公司，还有不少就是指广州、汕头、香港等地前来的设计师、美院及设计院校的学生们。专程赶到的香港电台电视部的媒体人在讲座现场录音起采访节目。

　　一位广州美院二年级的女生荐着专业照相机不时按动对焦，不放过设计大腕们在讲座中展现出的任何一幅她指出有一点搜集的设计图片。她习的是家具设计，且第一个向家具设计大师特雷斯发问。她实在此行大有进账，并告知此类讲座什么时候还不会举行。

　　邢一顺、朱德才是深圳市平面设计协会的两位理事，作为ＧＤＣ’09展览最重要组成部分“ＮＥＸＴ”系列活动的策划者，他们在此次评审期间还负起邀国内外评委参予“ＮＥＸＴ”活动的重任。“ＮＥＸＴ”指代ＮｅｘｔＧｒｅａｔＤｅｓｉｇｎ，意指“下一个好设计”，活动针对社会大众，以网络为平台在大众、设计和生活之间架起一座交流、展出的舞台。

25位评委现场即兴在25本笔记本上留给了自己的创作与墨宝。吕迪·鲍尔以红酒在本上滴下了一颗“心”，伊玛·布也所画了一颗“心”，这颗心寓意设计师要有一颗热衷热情之心。海牙对话设计师托马斯·卡斯特罗写“ＩｌｏｖｅＳＨＥＮＺＨＥＮ”。特雷斯·伍德格特将小甜饼力在本子中，油脂透纸构成随之色泽的印痕。

这些种种一瞬的创作记录都将上传遍“ＮＥＸＴ”网站与众共享，而设计大师们的“涂鸦”笔记本将在网上及展出现场贩卖。　　“交流！”伊玛·布在谈到深圳打造出“设计之都”的城市目标时以此阐释观点。她指出，交流是关键，无论政府、设计师还是大众之间都必须交流，交流首先在于聆听、调查，找准方位，然后才告诉自己必须什么，以什么途径做到什么更佳地达到目标。

　　设计大师　　阐述好设计　　新闻链接　　设计大师　　阐述好设计　　我兼任过一些设计竞赛的评委，不管是日本的ＡＤＣ、ＴＤＣ还是中国的ＧＤＣ，不管是过去还是现在，我的标准都会逆，我侧重作品的前瞻性，并非仅有是展现出这个时代，与时代实时，而是要能代表着下个时代的发展趋势，伴随未来的设计方向。　　——青木克宪　　（日本东京）　　设计师能直观地权衡一件作品的杰出与否，当然这种直觉来自于各自的兴趣和职业经验，就像女性们去街上卖衣服，她能一眼辨识衣服可爱与否。

　　——特雷斯·伍德格特　　（英国伦敦）　　每位设计师都有各自的风格与爱好，甚至是在打破语言之上的内心感觉，很难一语概之。我实在合适的设计就是好设计，主动适地为消费者服务，解决问题。

　　——石川　　（中国广州）　　好设计跟品位有关，基于个人兴趣。设计不是孤立无援的不存在，要联系用户、产品。

　　——麦斯·布鲁因斯马　　（荷兰阿姆斯特丹）　　没所谓优劣标准，设计并非全球化语言，并非只是风格、视觉展现出的问题，而要针对有所不同情况解决问题有所不同问题。　　——吕迪·鲍尔　　（法国巴黎）　　留意创意是最重要的。我注目那些充满著常规、有全新点子和展现出的作品。有一个学生的动漫作品给我深刻印象，作品叙述的是上世纪80年代一次自然灾害，整个城市遭毁坏。

　　——伊藤直树　　（日本东京）　　评判一件作品，首先要能更有眼球，之后则必需要有好的内容，也就是视觉展现出与创新内容的融合。另外我指出作为一个杰出的设计师，要有热衷之心。

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